【古典文學】范成大詞初探 作者；攬雲(政治大學)

范成大詞初探   

一、范成大詞簡述

  范成大(1126~1193)，字致能，號石湖，南宋著名文人，同時也是朝庭相當器重的官員，曾使金，不負使命捍衛國格全節而歸，嘗帥蜀，陸游為其幕僚，宋孝宗年間曾任參知政事(副宰相)，後提舉洞霄宮，致仕。晚年隱居太湖旁石湖別墅，與同時期文人相友善，如陸游、楊萬里、姜夔等都保持密切關係。

  范成大已詩著稱，其田園詩、社會詩、愛國詩藝術手法完整，內容樸實純粹，在當代已經受到很高的評價，與陸游楊萬里尤袤三人合稱中興四大詩人。
  本篇專門探討范成大詞，在當代以及近代的詞選中，范成大詞並不占重要地位，只有少數三四篇小令，但考全宋詞及范石湖集。范石湖集內有石湖詞一卷共有詞八十五首，全宋詞輯得十九首及若干斷句，目前可見全宋詞范成大詞共有一百四首詞。

二、范成大詞體裁與內容概述

  范詞總共一百四首，使用詞牌共計三十五個，每個詞牌最多為八首，使用詞牌算是詞人內較多樣化的。以小令中調長調來計，小令最多，共有二十一詞牌共計七十一首，中調最少，九詞牌共計十六首，長調次之，四詞牌十七首。

  這些數據可以看出范詞著重於小令，也可以明白當所有詞人都在鑽營於姜夔派的詠物長調的同時，范詞走的是很不一樣的道路(雖然姜夔的詠物詞很多都是於范成大別墅作出的)，小令節奏明快，適合當庭填詞，而范詞小令最主要的特色就是節奏非常明顯而且構句簡單明瞭，是回歸於詞的初生狀態。

  詞在周邦彥以後，逐漸以長調為工，小令乃是隨興寫作，格式與修辭日趨嚴謹，而到了范成大的時代，不做官而專與各種貴人交往，靠其周濟而活的文士大有人在，這些人的詞牌以長調為主，專攻修辭及意境，造就了一種詞的高深莫測的精屆，導致詞與一般大眾的距離越來越遠，而最後走上地僵化的道路，而范成大雖不以詞專攻，但是可以從他的詞裡窺見正統文人作詞的風格。

  以內容來看，范詞內容非常多樣，絕對不限於閨怨梳妝等傳統題材，也有去國懷鄉之詞、詠物詞、懷古詞、與平民生活相近的田園詞、與辛棄疾相近的愛國詞、花間小令都有，且各種內容的詞都達到了一定的創作水平，是古今詞人所罕見。

  范成大詞與韓元吉詞風格相近，同樣是朝廷大官有同樣具有政治理想，詞中往往令韓生意，又都是比較關心下層階級的官員，因此他們的詞在南宋江湖文人及周邦彥一派的格律風籠罩下，也可開創出異於辛棄疾陸游一派的風格，是南宋詞壇上值得注意的作家。先人或認為范成大詞的成就遜於詩，雖然可能因其用力程度，這句或帶有幾分真實，但其實其詞的成就不亞於同時之人，甚至可能可以排在當時的前數位，僅略遜於辛姜陳亮等人。

三、范成大詞特色舉隅

  以小令為主的范詞，作品不太使用如辛棄疾般這麼多典故，意境也不向格律詞人朦朧淡淡，其詞語言疏朗明快，意境有時快活有時沉重，但是給人的感覺是躍動的，是能在平常的構句中引出新意的，茲舉幾首小令為例。

〈鷓鴣天，席上作〉詞：

樓觀青紅倚快晴。驚看陸地湧蓬瀛。 南園花影笙歌地，東嶺松風鼓角聲。    山繞水，水縈城。柳邊沙外古今情。 坐中更有揮毫客，一段風流畫不成。

〈浣溪沙，新安驛席上留別〉詞：

送盡殘春更出遊。風前蹤跡似沙鷗。淺斟低唱小淹留。   月見西樓清夜醉，雨添南浦綠波愁。有人無計戀行舟。

  此兩闕小令內容相近，特色即是語言疏朗，讀起來雖無辛棄疾之激昂或如姜夔般高雅，但其富有之流暢感是難以比擬的，尤其是以普通的構句，未用外應物象或者寓託的修辭技巧，即能達到所要表達的意涵。尤其是座中更有揮毫客，一段風流畫不成之句，隨手拈來，完全沒有任何造作，即成婉轉流暢之語，實在是一種藝術性創造。但是其實這種詞的形式意義大於內容意義，亦即其內容重覆，用字也十分重疊。

〈水調歌頭〉詞：

細數十年事，十處過中秋。今年新夢，忽到黃鶴舊山頭。老子個中不淺，此會天教重見，今

古一南樓。星漢淡無色，玉鏡獨空浮。  斂秦煙，收楚霧，熨江流。關河離合、南北依舊照清愁。想見姮娥冷眼，應笑歸來霜鬢，空敝黑貂裘。釃酒問蟾兔，肯去伴滄洲。

〈水調歌頭 燕山九日作〉詞：

萬里漢家使，雙節照清秋。舊京行遍，中夜呼禹濟黃流。寥落桑榆西北，無限太行紫翠，相伴過蘆溝。歲晚客多病，風露冷貂裘。  對重九，須爛醉，莫牢愁。黃花為我，一笑不管鬢霜羞。袖裏天書咫尺，眼底關河百二，歌罷此生浮。惟有平安信，隨雁到南州。

  第一首水調歌頭是感時之作，氣氛沉鬱而用詞豪放，十處過中秋的原因是宦海沉浮，四川、京城、故鄉、福建、出使金國，到處奔波，居無定所，因此就算受到重用，仍不免發出南北依舊照清愁的感嘆。語言想像豐富，運用很多與開闊相關的形容詞名詞塑造裝闊的意境，有種模仿李白的感覺，而且雖然仍差李白甚多，但心胸廣闊的精神也是一致的。第二首的境界又比前一首還要在開闊，語言也較為藝術性。此詞是在出使金國的時候寫作的，字裡行間洋溢著正直的氣息，是范成大詞中最具代表性的詞作。

  此種詞，內容非屬傳統範圍，屬於豪放詞，相對於南宋的主流兩大詞派，范成大此首詞內容相近於辛派的去國懷鄉，但又不像辛棄疾詞般通篇典故，藉由典故引出沉重的意旨來，只用了地名、形容詞和轉化手法就可以將意境導向到超脫的境界，的確是尋常人所不及。

〈秦樓月〉詞五首： 

其一

窗紗薄。日穿紅幔催梳掠。催梳掠。新晴天氣，畫簷聞鵲。

海棠逗曉都開卻。小雲先在闌干角。闌干角。楊花滿地，夜來風惡。

其二

珠簾狹。捲簾春院花圍合。花圍合。晝長人靜，雙雙蝴蝶。

花前苦殢金蕉葉。瞢騰午睡扶頭怯。扶頭怯。閒愁無限，遠山斜疊。

其三

香羅薄。帶圍寬盡無人覺。無人覺。東風日暮，一簾花落。

西園空鎖秋千索。簾垂簾卷閑池閣。閑池閣。黃昏香火，畫樓吹角。

其四

樓陰缺。欄杆影臥東廂月。一天風露，杏花如雪。

隔煙催漏金虯咽。羅幃暗淡燈花結。燈花結。片時春夢，江南天闊。

其五

浮雲集。輕雷隱隱初驚蟄。初驚蟄。鵓鳩鳴怒，綠楊風急。

玉爐煙重香羅浥。拂牆濃杏燕支濕。燕支濕。花梢缺處，畫樓人立。

  這五首詞的第四首有被選入宋詞三百首內，繼承了唐末五代花間集的傳統(韋莊菩薩蠻，和凝江城子)用數首內容相連結的詞表達完整的意義，這五首詞是一位閨怨女子從中午到晚上的外應景像，五首詞從頭至尾都沒有提到心境的歷程或是女子的思緒，如:何處是歸程，長亭更短亭。之類的句子，純粹以外在景象的描寫來對應主角，但是所有的詞句皆非常含蓄委婉，手法近於李商隱，但是所表達的意境不及李商隱。

  和上所述水調歌頭作比較，范成大的詞風從近於辛棄疾，轉為近於周邦彥的含蓄暗喻曲折，但是其語言的節奏性豐富，在此使用入聲字為韻腳的組詞中可以看出，以內到外的景象一項一項描寫，一面、一面重複的景象帶出具層次感的語言氣氛。

四、 結論

  范成大詞作僅選錄具有語言代表性的篇章，並非是成就最高的詞章，而從這些作品來看是風格多樣且語言完整，最大的特色是節奏明顯，語言疏朗。傳統詞的題材繼承了花間集的組詞，也繼承蘇軾的豪放詞的開放境界，周邦彥的隱晦，而他的詞雖然不受重視，但是其藝術成就其實算是中上，敘述南宋詞史時，不應忽略它的影響性。